Sự phát triển và phổ biến của violin bắt đầu vào thế kỷ 16. "Những chiếc vĩ cầm thời Phục hưng" của thời kỳ này có nhiều kích cỡ khác nhau, từ những chiếc pochette nhỏ cho đến những nhạc cụ hút ẩm, treble và tenor, đều như một phối khí. Khoảng năm 1610, Giovanni Paolo Cima viết bản sonata đầu tiên cho violin, đánh dấu sự bắt đầu sử dụng nó như một nhạc cụ độc tấu.[1] Kích thước và thiết kế rộng rãi của cây vĩ cầm đã trở nên tương đối nhất quán vào đầu thời kỳ Baroque, vào khoảng năm 1660.[2] Trong những thế kỷ tiếp theo, có một số thay đổi dần dần đối với vĩ cầm vĩ. Hầu hết tác dụng chính của những thay đổi này là tăng âm thanh và âm vang tổng thể của nhạc cụ, cải thiện hiệu suất của nhạc cụ ở các dải cao độ cao hơn và cho phép các đoạn nhịp legato dài hơn. Những cây vĩ cầm Baroque ngày nay được thiết kế bàn phím càng xa ngựa đàn càng tốt (hình) theo cách của những cây vĩ cầm được sử dụng từ năm 1650 đến năm 1750.

Không có một mô hình tiêu chuẩn duy nhất của violin trong thời kỳ Baroque. Sau đó, như bây giờ, các nhạc cụ được làm bởi các thợ thủ công riêng lẻ, theo các kiểu dáng khác nhau. Các nhạc cụ được sử dụng để chơi tác phẩm của Claudio Monteverdi vào đầu thời kỳ Baroque hơi khác so với các nhạc cụ của các nhà soạn nhạc Baroque cuối cùng. Kết quả là một người chơi hiện đại chơi các tiết mục từ suốt thời kỳ Baroque nhưng chỉ có thể mua một nhạc cụ nhất thiết phải thỏa hiệp với một nhạc cụ có các đặc điểm Baroque có thể hiểu được, nhưng chỉ khớp với các nhạc cụ của bất kỳ nhạc của Baroque một cách không hoàn hảo.[3]

Cổ của một cây vĩ cầm Baroque có thể ở một góc thấp hơn so với thân của nhạc cụ khi so với thiết kế của một cây vĩ cầm hiện đại, nhưng một lần nữa, chúng có rất nhiều biến thể. Góc cổ có thể làm giảm áp lực tác động lên ngựa đàn từ dây. Phần cổ cũ cũng thường được dán vào hai bên sườn của đàn violin và được đóng đinh từ khối trên cùng bên trong qua phần gót cổ dày hơn, dốc nhẹ nhàng hơn, trong khi phần cổ của đàn hiện đại được khoét lỗ cắt vào 2 bên sườn và mép trên của đàn.[4] Ngựa đàn có hình dạng khác nhau, với khối lượng nhẹ hơn và linh hoạt hơn ở nửa trên, do vị trí cao của các "mắt" - lỗ hổng ở hai bên.

Bảng phim trên đàn violin Baroque cũng ngắn hơn so với đàn violin hiện đại. Trong thời kỳ Baroque, việc sử dụng các vị trí cao hơn trên cây vĩ cầm đã tăng lên. Vào năm 1600, nốt cao nhất được sử dụng thường xuyên là nốt Đô trên dây Mi, trong khi đến năm 1700, nốt La cao hơn dây Mi một quãng tám là tương đối phổ biến (ví dụ, nốt cao nhất được sử dụng trong nhạc violin của Bach).[5] Các nghệ sĩ vĩ cầm chuyên nghiệp trong suốt thời gian qua tiếp tục vượt qua ranh giới của khả năng, với Locatelli nổi tiếng chơi ở thế 22.

Vĩ cầm Baroque thường được xâu bằng dây Mi, La và Rê, và dây Sol thường được quấn kim loại.[6] Những dây làm từ ruột động vật được đề cập thường là ruột của những con cừu, được quấn thành một vật liệu trong lịch sử được gọi là "catline", và đôi khi (nếu không chính xác) được gọi là ruột mèo.

Vĩ

Vĩ baroque thường vót thẳng hoặc hơi cong ra ngoài ở giữa, với phần đầu nhọn thanh lịch giống "mỏ thiên nga". Chúng thường được làm từ gỗ rắn chắc và nặng. Ngược lại, một cây vĩ hiện đại được làm từ Paubrasilia và có độ uốn cong vào trong rõ rệt, đặc biệt là khi lông vĩ được thả lỏng và có đầu "cửa cuốn" ở góc vuông với cây vĩ.

Vĩ đã trải qua nhiều thay đổi trong thời kỳ Baroque hơn là đàn. Những chiếc vĩ của thế kỷ 17 trước đó đã được sử dụng thay thế cho nhau giữa đàn violin và đàn viols. Chúng đặc biệt ngắn và nhẹ, rất phù hợp với nhạc dance. Âm nhạc Ý nửa đầu thế kỷ 18 ví dụ như tác phẩm của Arcangelo Corelli, được chơi với vĩ dài hơn, phù hợp hơn với những nốt ngân dài. Để đáp ứng mong muốn tiếp tục ngân lâu hơn, thoải mái hơn mà đường cong hướng vào trong đã được giới thiệu vào giữa thế kỷ 18 và vĩ hiện đại bắt nguồn từ thiết kế của François Tourte vào cuối thế kỷ 18.[7]

Cơ chế núm vặn để thay đổi độ căng của dây vĩ lần đầu tiên được đề cập trong một kho hàng của cửa hàng Pháp năm 1747. Nó không được chấp nhận rộng rãi trong hơn một thập kỷ vì người chơi hoàn toàn hài lòng với các mô hình "kẹp trong": một ngựa đàn có thể tháo rời được giữ cố định bằng lực căng lông vĩ trong một lỗ được chạm khắc vào thanh, sức căng của nó được điều chỉnh bằng miếng chêm giữa lông và bề mặt ngựa. Tuy nhiên, vĩ theo phong cách baroque được sản xuất ngày nay hầu như đều đã áp dụng cơ chế vặn vít.

Những cây vĩ thường được làm bằng lông của đuôi ngựa.